Web3 音乐发展史：音乐东谈主不再为爱发电排列五现金网，DAO 与社区助力发展

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早在 2021 岁首，即所谓的“NFT 年”，当 3LAU（前 100 名 DJ 之一）以超越 1100 万好意思元的价钱拍卖了他的 NFT 专辑“Ultraviolet”时，所有这个词这个词音乐行业都为之颤抖了。他的经纪公司 YMU 很精炼地秘书，“在疫情时分，由于巡回上演的住手和其他身分的亏损，使得艺术家的收入受到严重影响。干系词，NFT 拍卖提供了一个令东谈主重生的契机，不错将艺术货币化。3LAU 以历史性的方法讲授了这极少。”

常年练习才能有这结果吧，这姑娘打趴下十个八个的绝对没问题。

1985年，中国正处于发展的初期阶段，许多人随着移民潮涌向海外，追求更好的生活。成蕾的父母也是这个潮流中的一员，怀抱着对未来的憧憬，他们携年幼的女儿前往澳大利亚。对于成蕾来说，这是一次极大的挑战，语言不通让她在同学间显得局促不安。父母在异国他乡也并非生活如意，迫于生计不得不做一些体力劳动。他们将希望寄托在了成蕾身上，她必须努力学习，为自己在澳洲的未来奠定基础。

尽管有这些前驱，但音乐 NFT 的真确爆发要到 2022 年夏天才会发生。推崇厚重的原因有多种，其中之一即是艺术家质疑使用 NFT 分发音乐的克己。毕竟，音乐 NFT 的逻辑与基于图像、大力传播的 NFT 有很大不同。此外，艺术家的心态与购买 NFT 的奢华者的心态是不同的。艺术家们试图措置这个问题，举例为他们的 NFT 赋予了“灵验”的属性——比如算作畴昔线下上演的门票或左近家具的 VIP 。

这种战略名义上收效地在音乐行业践诺了 NFT，但咱们确信，Web3 音乐和 Web3 艺术家要想收效，还有更好的看法：社区！

“太阳下面并无极新事。” 早在 1999 年，大卫·鲍伊 (David Bowie) 在接纳 BBC 采访时颇有远眼力谈到了互联网（目下尽人皆知的 Web1）的变革力量，他遐想了艺术家应该与他们的粉丝和社区开拓的关系。事实上，早在 1997 年，他就刊行了“鲍伊债券”，这是一种私有的钞票支撑证券。它以鲍伊那时和畴昔的专辑销售和现场献艺收入为典质，不错说是酬酢代币的前驱。干系词，即使 Twitter 和 Instagram 等平台如他所料准确出现，这位艺术家与粉丝和社区的关系仍然不可令东谈主舒心。

直到目下，Web3 社区的出现才圆满完了了这个预言。Web3 期间的艺术家不再需要像 Kevin Kelly 的“1,000 True Fans”表面那样依赖唱片公司提供的特定平台来开拓社区，或者营生。（若是你有 1,000 个真确的粉丝会购买你创造的一切，何况你每年不错创造价值 100 好意思元的家具，你不错获取充足的创作者收入，在这种情况下是每年 100,000 好意思元，来保管我方的生活。）

当知名的好意思籍华侨作者兼创作者经济投资东谈主 Kelly 初次提议“1,000 True Fans”表面时，大巨额东谈主合计 1000 名粉丝支付的钱是远远不够的。但让咱们看一下来自 Web3 音乐平台 sound.xyz 的案例筹商：来自哥伦比亚穷人窟的音乐家 Kasbeel 在昔时两个月里用三首单曲卖出了 1.81 ETH，臆测 58 个 NFT（其中一些是免费的） ，这笔钱在她的家乡已经是不小的数量了。更值得把稳的是，30 岁的好意思国东谈主 DJ Mija 在 12 月和 11 月通过尽力刊行单曲分辨获取了 10 ETH 和 15 ETH。这些单曲中的每一个都刊行了 25-120 个 NFT。

这些 Web3 艺术家与传统艺术家的区别在于，他们的作品在 Web3 平台上发布时，这些收入不仅 100% 归艺术家所有这个词，而且后续的二次转售也会有 10% 的版税流回给艺术家。

Web3 中还莫得“杀手级”的酬酢平台，是以这些艺术家平庸使用 Twitter 或 Discord 来开拓他们的粉丝社区并与其他艺术家互动。用另一位活跃的 Web3 艺术家 Reo Cragun 的话说，他在 Web3 上获取了 Web2 平台的自然粉丝群。他十分景况为粉丝和 NFT 储藏家举办私东谈主音乐会，让他们获取最佳的音乐体验。同期，他也在积极购买其他艺术家的作品，因为他们是他心爱的东谈主和作品，他简略从中受益良多。若是莫得 NFT，在昔时要创建这种创作者-粉丝之间的轮回将具有挑战性。

IRL（In Real Life）代表线下事件和体验。因此，尽管 Web3 听起来像是互联网的产物，但它已经穿过了筹商机屏幕，延迟到了音乐和艺术行业的实验天下中。

大巨额艺术家在任业生存中严重依赖现场行径来产生收入。在疫情时分，许多现场献艺不得不取消。干系词，粉丝对音乐和艺术的需求却在加多。不信？望望 IFPI（国外唱片业纠合会）和 RIAA（好意思国唱片业协会）陈说的数字，2021 年的音乐阛阓已经超越了 10 年前的峰值，何况还在陆续加强。这自然不是因为 Web3 献艺了“救世主”的扮装——Web3 对所有这个词这个词音乐行业来说仍然仅仅镌脾琢肾。然则，Web3 社区很快发现了一种围绕 NFT 的新的酬酢需求。

当造谣化身 NFT 流行时，无论是为了投资价值照旧骄贵，许多东谈主围绕团结类型的 NFT 酿成了新的社区。这些新社区从出身之日起，就具有赫然的叛逆秉性，雷同于 70 年代的嬉皮文化。当五行八作的东谈主在 Web3 的旗子下集结在一皆时——从学生到企业家、名东谈主——他们都在 Twitter Space 或 Discord 频谈聊天，以及打算 Web3 行径。尽管如斯，Web3 叛逆和空灵的中枢带来了比以前的 Web2 社区更具凝合力的社区。很赫然，当这么一个新的圈子酿成时，东谈主们的趣味心、探索性和一样性都更强。

好意思国艺术家赛斯·戈德斯坦 (Seth Goldstein) 在 2020 年底渡过了倒霉的一天后，他采纳带着相机去洛杉矶的威尼斯海滩休息一下。那时因为疫情，所有这个词这个词威尼斯海滩都仿佛堕入了落索。凉了半截的赛斯每天蒙昧无知，就用他的长焦镜头拍摄日落，保存了许多璀璨的海滩日落像片。然后有一又友建议他把这些像片作念成 NFT。

在借助 AI 将我方的像片制作成视频 NFT 并飞快售出后，塞斯并莫得因此而自我观赏。他运行久了念念考 NFT 算作一种新的艺术体式的价值。在塞斯看来，算作企业家和艺术家，有了 NFT，东谈主们不消领有什物绘图和艺术品就不错不雅看和奢华它们。瞎想这么一个场景：在线社区中的东谈主们不错走进他们当地的画廊，体验到数字艺术的实体作品，躬行与其他爱慕者互动，何况还不错遍地随时在区块链上观赏该艺术作品。受这个想法的启发，塞斯创建了一个 DAO（去中心化自治组织）：Bright Moments。

采纳 DAO 而不是传统组织的原因是塞斯但愿创建一个活跃的在线社区，该社区应该由所有这个词成员治理并有利于所有这个词成员。于是，他也践行了 DAO 该有的治理体式——刊行治理代币、专属 NFT 等。Bright Moments 迄今罢休在营业上十分红功，展示并刊行了许多风光级的 NFT 边幅。尽管如斯，最收效的方面之一照旧它采纳了私有的线下体验：要获取专属 NFT，你必须去 Bright Moments 的线下画廊躬行锻造它。这种步履引诱了好多东谈主。即使暂时不可去到有着线下画廊的洛杉矶，但东谈主们也景况在二级阛阓上购买 NFT。

Bright Moments 很快膨胀到柏林、纽约和伦敦，一些以作品着名的艺术家运行大展本事。比如在柏林，一些 Bright Moments 的音乐东谈主效仿它的模式，创建了一个名为 /GLU:T/ 的线下电音俱乐部，旨在开拓一个基于线下局面的 Web3 粉丝社区。该边幅曾在知名 Web3 文化孵化器 SeedClub 五期榜单中名列三甲，可惜最终被砍掉。然则，该社区目下仍然很普遍。

另一个雷同的边幅 wavWRLD（也在 SeedClub 的榜单中）由 Web3 公司 SongCamp 的几位音乐家发起，挑升为 NFT 储藏家每周举办线下节目。迄今罢休，已经罕有十位刊行 NFT 的孤独艺术家被邀请举办音乐会，而这恰是像上头提到的 Reo Cragun 这么的 Web3 艺术家所渴慕作念的。因此，这些艺术家和他们各自的小社区互相之间开拓了愈加亲切的关系。他们股东了这些艺术家的后续 NFT 刊行和销售。不仅如斯，wavWRLD 还运行探索将现场献艺音频和视频制算作 NFT 的想法，这在几个月前即使在 Web3 天下中也显得有些舛错。但目下，这似乎亦然一种新趋势。

这些例子展示了 Web3 对音乐产业的影响。诚然它发源于时期规模，但它已经将音乐和艺术行业的范式从创作和刊行滚动为艺术家 - 粉丝互动。疫情出乎料到地促成了这还是过。社区和体验是 Web3 和艺术和会的中枢。跟着专家疫情影响的消退，咱们不错预期以现场音乐为主的音乐奢华将卷土重来。但新的 Web3 范式能否陆续产生影响？

咱们确信它会。跟着 Web3 基础智商的逐步完善，以及加密经济与实验生活的不休和会，多样 Web3 线下音乐节也在蓄势待发。

这些音乐“盛典”会给行业带来怎样的新体验？让咱们拭目以俟！

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